{"id":13591,"date":"2019-04-22T15:00:18","date_gmt":"2019-04-22T13:00:18","guid":{"rendered":"http:\/\/danielonway.fr\/DanielOnWay\/?p=13591"},"modified":"2020-10-06T08:58:49","modified_gmt":"2020-10-06T06:58:49","slug":"fondamentaux-photographie-lumiere-2","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/danielonway.fr\/DanielOnWay\/fondamentaux-photographie-lumiere-2\/","title":{"rendered":"Les fondamentaux de la photographie : La lumi\u00e8re"},"content":{"rendered":"

[vc_row equal_height=\u00a0\u00bbyes\u00a0\u00bb][vc_column][vc_custom_heading text=\u00a0\u00bbLa Lumi\u00e8re (1\u00e8re Partie)\u00a0\u00bb font_container=\u00a0\u00bbtag:h2|font_size:24|text_align:left\u00a0\u00bb use_theme_fonts=\u00a0\u00bbyes\u00a0\u00bb css=\u00a0\u00bb.vc_custom_1496416167038{margin-bottom: 15px !important;padding-top: 25px !important;padding-right: 25px !important;padding-left: 25px !important;}\u00a0\u00bb][vc_column_text css=\u00a0\u00bb.vc_custom_1496342413239{padding-right: 15px !important;padding-bottom: 25px !important;padding-left: 15px !important;}\u00a0\u00bb]<\/p>\n

Photographie : Ecrire avec la lumi\u00e8re. La lumi\u00e8re donne tout l’int\u00e9r\u00eat que l’on peut porter \u00e0 une photographie. Pour un sujet donn\u00e9, visible par tout le monde, c’est le choix de la lumi\u00e8re qui l’\u00e9claire qui va \u00eatre l’\u00e9l\u00e9ment cl\u00e9. Pour le spectateur ce qui va faire la diff\u00e9rence c’est la sensation de la ma\u00eetrise de la lumi\u00e8re par le photographe.<\/p>\n

[\/vc_column_text][\/vc_column][\/vc_row][vc_row 0=\u00a0\u00bb\u00a0\u00bb][vc_column 0=\u00a0\u00bb\u00a0\u00bb][vc_column_text 0=\u00a0\u00bb\u00a0\u00bb]<\/p>\n

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Introduction<\/h2>\n

La lumi\u00e8re visible est d’un point de vue technique, un rayonnement \u00e9lectromagn\u00e9tique. La vision humaine est limit\u00e9e entre\u00a0les valeurs de 380 \u00e0 780 nanom\u00e8tres (ultra-violet \u00e0 infrarouge). La perception des couleurs d\u00e9pend de la sensibilit\u00e9 \u00e0 trois couleurs : le rouge, le vert et le bleu.<\/p>\n

\"Spectre

Spectre de la lumiere visible pour l’homme<\/small><\/p><\/div>\n

De nombreux probl\u00e8mes concernant la perception des couleurs, provient \u00e0 la fois de notre incapacit\u00e9 \u00e0 distinguer toutes les couleurs et la facult\u00e9 de notre oeil et de notre cerveau \u00e0 s’adapter en\u00a0ajustant les niveaux de couleurs et de luminosit\u00e9\u00a0de sorte que les conditions d’\u00e9clairage nous semblent normales. Il existe tr\u00e8s souvent un \u00e9cart consid\u00e9rable\u00a0entre la sc\u00e8ne r\u00e9elle que nous voyons et l’image que l’on obtient avec notre appareil photo. Les sources de lumi\u00e8re que nous \u00e9tudierons\u00a0tout au long de ces tutoriels\u00a0diff\u00e8rent dans leur approche et donc dans les r\u00e9glages de l’appareil photo. Nous verrons comment g\u00e9rer la lumi\u00e8re naturelle, les lumi\u00e8res artificielles, l’\u00e9clairage photographique (flash et studio). Nous aborderons ensuite les notions d’\u00e9talonnage, de HDR et nous terminerons dans la derni\u00e8re partie par un tour d’horizon des diff\u00e9rents types de r\u00e9glages en fonction des diff\u00e9rents types de situations de luminosit\u00e9.<\/p>\n

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Couleurs de la Lumi\u00e8re<\/h2>\n
\"Th\u00e9orie

Th\u00e9orie de la couleur RVB<\/small><\/p><\/div>\n

Sans entrer dans les m\u00e9andres des th\u00e9ories de la couleur, pour faire simple aujourd’hui, on va dire que un \u00e9cran permet de visualiser les couleurs en utilisant un faisceau rouge, un faisceau vert et un faisceau bleu d’o\u00f9 le terme RVB ou RGB qui veut dire la m\u00eame chose mais en anglais red, green, blue. Chaque couleur\u00a0rouge, vert et bleu peut prendre 256 valeurs (de 0 \u00e0 255). Vous comprenez donc qu’en m\u00e9langeant 256 nuances de rouge, 256 nuances de vert et 256 nuances de bleu on arrive \u00e0 des millions de couleurs permettant de repr\u00e9senter une photographie sur un \u00e9cran.<\/p>\n

Lorsque le rouge, le vert et le bleu sont \u00e0 leurs valeurs maximales (255,255,255) on obtient une lumi\u00e8re blanche comme on le voit sur l’image de la th\u00e9orie de la couleur RVB.<\/p>\n

\"RVB+CMJN\"

RVB+CMJN<\/small><\/p><\/div>\n

Maintenant si je souhaite imprimer ma photo, les couleurs primaires des encres d’imprimerie ne sont plus RVB mais CMJN \u00e0 savoir Cyan, Magenta, Jaune et Noir. Alors qu’il faut de la lumi\u00e8re pour \u00e9clairer un \u00e9cran qui est noir, il faut en supprimer pour couvrir avec des encres une feuille qui \u00e0 l’origine est blanche.<\/p>\n

Encore une fois on ne va pas rentrer dans des explications trop complexes, mais dans tous les logiciels de d\u00e9veloppement et de retouches photo, il y a une base minimale \u00e0 conna\u00eetre, pour le reste on laisse \u00e7a aux sp\u00e9cialistes. Dans tous ces logiciels vous pourrez g\u00e9rer la couleur avec ce que l’on appelle le disque\u00a0chromatique.<\/p>\n

Les couleurs que vous aurez \u00e0 utiliser se d\u00e9finissent par 3 valeurs rouge, vert, bleu par exemple RVB(255,255,255) c’est du blanc et RVB(0,0,0) c’est du noir. RVB(42,42,42) c’est un gris. si vous avez RVB(255,0,0), c’est du rouge ! on peut bien s\u00fbr faire la m\u00eame chose pour les autres couleurs, c’est le principe qui importe.<\/p>\n

\"disque

disque chromatique<\/small><\/p><\/div>\n

Dans certains logiciels vous pourrez trouver des valeurs RVB du type #A0A788. Pas d’affolement, il s’agit de la valeur hexad\u00e9cimale de RVB(160,167,136). Que ce soit sous Windows, Mac ou Linux il existe des convertisseurs qui vous permettront, si vous en avez besoin, de faire les conversions.<\/p>\n

Ces quelques \u00e9l\u00e9ments de colorim\u00e9trie sont indispensables \u00e0 conna\u00eetre et vous permettront de comprendre les bases. Nous aurons l’occasion plus tard de revenir sur le sujet et notamment sur la calibration des \u00e9crans et les profils colorim\u00e9triques.<\/p>\n

Pour l’instant c’est tout ce qu’il faut savoir sur la couleur.<\/p>\n

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Temp\u00e9rature de couleur<\/h2>\n
\"Temp\u00e9rature

Temp\u00e9rature de couleur<\/small><\/p><\/div>\n

La temp\u00e9rature d’une couleur est en rapport avec les temp\u00e9ratures de combustion. A une temp\u00e9rature basse correspond une lumi\u00e8re jaune-orang\u00e9e comme la lumi\u00e8re \u00e9mise par la flamme d’une bougie. A l’inverse une tr\u00e8s haute temp\u00e9rature correspondra \u00e0 une lumi\u00e8re bleut\u00e9e comme la lumi\u00e8re \u00e9mise par un ciel bleu.<\/p>\n

En photographie on utilise l’\u00e9chelle des Kelvins (K). Comme nous le voyons sur le graphique, la lueur d’une bougie correspond \u00e0 environ 2000K, un coucher de soleil est \u00e0 3000K. La lumi\u00e8re photographique \u00e0 incandescence est normalis\u00e9e \u00e0 3200K. La lumi\u00e8re du jour est situ\u00e9e \u00e0 5200K et c’est \u00e0 cette valeur que l’on retrouvera les ampoules de flash. La lumi\u00e8re du jour \u00e0 l’ombre donnera une valeur de 6500K et un ciel tr\u00e8s bleu approchera les 10000K.<\/p>\n

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Balance des Blancs<\/h2>\n

La temp\u00e9rature de couleur peut-\u00eatre modifi\u00e9e manuellement\u00a0gr\u00e2ce \u00e0 un r\u00e9glage de l’appareil photo appel\u00e9 : Balance des blancs. Pratiquement tous les appareils sont dot\u00e9s d’un menu de balance des blancs permettant les r\u00e9glages de base suivants :<\/p>\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n
Option<\/span><\/strong><\/span><\/td>\n(K)<\/span><\/strong><\/span><\/td>\nUsage principal<\/span><\/strong><\/span><\/td>\n<\/tr>\n
Auto<\/span><\/td>\n3000 \u00e0 8000<\/span><\/td>\nBalance des blancs r\u00e9gl\u00e9e automatiquement par l’appareil<\/span><\/td>\n<\/tr>\n
Incandescent<\/span><\/td>\n3000<\/span><\/td>\nPour des \u00e9clairages de type \u00ab\u00a0ampoules domestiques\u00a0\u00bb<\/span><\/td>\n<\/tr>\n
Fluorescent<\/span><\/td>\n4200<\/span><\/td>\nPour les \u00e9clairages de type \u00ab\u00a0tube n\u00e9on\u00a0\u00bb<\/span><\/td>\n<\/tr>\n
Lumi\u00e8re du jour<\/span><\/td>\n5200<\/span><\/td>\nEclairage des sujets au soleil<\/span><\/td>\n<\/tr>\n
Flash<\/span><\/td>\n5200<\/span><\/td>\nEclairage des sujets au flash<\/span><\/td>\n<\/tr>\n
Nuageux<\/span><\/td>\n6000<\/span><\/td>\nEclairage des sujets par temps nuageux<\/span><\/td>\n<\/tr>\n
Ombre<\/span><\/td>\n8000<\/span><\/td>\nEclairages des sujets dans l’ombre<\/span><\/td>\n<\/tr>\n
Choix utilisateur<\/span><\/td>\n2500 \u00e0 10000<\/span><\/td>\nChoix manuel par l’utilisateur, parfois le syst\u00e8me permet de sauvegarder des r\u00e9glages utilisateurs<\/span><\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n

Comme vous le voyez sur le sch\u00e9ma, des pictogrammes peuvent vous aider \u00e0 vous rep\u00e9rer.<\/p>\n

\"Symbole

Symbole de balance des blancs (Sony)<\/small><\/p><\/div>\n

Afin de minimiser les dominantes li\u00e9es \u00e0 une balance des blancs erron\u00e9e, le plus simple est de prendre vos photos au format RAW et non pas en jpeg. Le format brut (raw) permet de changer la balance des blancs \u00e0 post\u00e9riori lors de la phase de d\u00e9veloppement. Il existe une m\u00e9thode permettant de r\u00e9aliser une balance des blancs en prenant en photo votre sujet et une charte de gris 18% ou une feuille blanche – sous la m\u00eame lumi\u00e8re \u00e9videmment – Vous pouvez sur certains appareils \u00e9talonner votre balance des blancs directement, sinon en post-production on utilisera la photo prise avec la charte pour \u00e9talonner notre balance de blancs et on appliquera ce r\u00e9glage \u00e0 toutes les photos prises dans les m\u00eames condition d’\u00e9clairage. J’utilise le syst\u00e8me ColorChecker Passport de chez X-rite pour ses diff\u00e9rentes chartes de blanc, de gris et de couleurs, le tout dans un format de poche qui ne tient pas de place dans un sac photo. Il existe enfin le r\u00e9glage AWB (automatic white balance) qui laisse votre appareil prendre la d\u00e9cision du choix de la balance des blancs. Le r\u00e9sultat n’est pas toujours le meilleur mais en d\u00e9butant c’est un choix judicieux qui ne se trompe pas trop tant que l’on reste sur des conditions de lumi\u00e8re pas trop complexes.<\/p>\n

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Mesurer la lumi\u00e8re<\/h2>\n

Pour mesurer la lumi\u00e8re d’une sc\u00e8ne on peut utiliser soit la cellule embarqu\u00e9e dans notre appareil photo, soit utiliser un posem\u00e8tre. Personnellement j’utilise depuis d\u00e9j\u00e0 quelque temps un posem\u00e8tre Polaris 2. Ce posem\u00e8tre est simple d’utilisation et me rend de pr\u00e9cieux services notamment en photographie de studio. Je pr\u00e9vois d’ailleurs de faire un tutoriel sur son utilisation tr\u00e8s bient\u00f4t. Si les posem\u00e8tres int\u00e9gr\u00e9s aux boitiers calculent la lumi\u00e8re r\u00e9fl\u00e9chie par la sc\u00e8ne, le posem\u00e8tre ind\u00e9pendant, lui, permet de mesurer la lumi\u00e8re incidente, c’est \u00e0 dire la lumi\u00e8re qui arrive sur le sujet.<\/p>\n

Deux types de mesure<\/h3>\n

Pour faire simple, on parlera de lumi\u00e8re r\u00e9fl\u00e9chie lorsque la mesure sera prise par le boitier et de lumi\u00e8re incidente lorsque la mesure sera prise par un posem\u00e8tre ind\u00e9pendant. Actuellement vous pourrez trouver des posem\u00e8tres pas tr\u00e8s chers sous la marque Sekonic. Il est \u00e0 noter qu’il existe sur le march\u00e9 des smartphones, des applications pour transformer votre t\u00e9l\u00e9phone en posem\u00e8tre. Je n’ai pas essay\u00e9 ces applications, ce n’est donc qu’une information. Si vous les utilisez faites nous part de votre exp\u00e9rience dans les commentaires.<\/p>\n

Mesure de la lumi\u00e8re r\u00e9fl\u00e9chie<\/h3>\n

C’est la lumi\u00e8re qui est r\u00e9fl\u00e9chie par le sujet qui va permettre \u00e0 la cellule de votre boitier de calculer la quantit\u00e9 de lumi\u00e8re dont il dispose pour effectuer ses r\u00e9glages pour obtenir une \u00ab\u00a0exposition correcte\u00a0\u00bb. Ce syst\u00e8me est \u00e9talonn\u00e9 par les fabricants ( Canon, Nikon, Sony …)\u00a0\u00a0pour obtenir une exposition correcte sur la base d’un gris \u00e0 18%. Il est donc pris en d\u00e9faut d\u00e8s lors que l’on souhaite reproduire des vrais noirs et\/ou des vrais blancs. En effet si vous prenez en photo un mod\u00e8le v\u00eatu d’un manteau noir, la cellule interne de votre appareil ne va mesurer que le peu de lumi\u00e8re r\u00e9fl\u00e9chie par le manteau noir. Il va donc surexposer la photo – car pour lui il manque de la lumi\u00e8re – et au final le manteau n’est pas noir sur la photo, \u00a0mais gris sombre. Si maintenant notre mod\u00e8le est v\u00eatu d’un manteau blanc, vous avez deviner que c’est l’inverse qui va se produire : trop de lumi\u00e8re est r\u00e9fl\u00e9chie par le sujet, la cellule va donc faire en sorte de sous-exposer le sc\u00e8ne – pour le boitier il y a trop de lumi\u00e8re alors que le sujet est \u00e9clair\u00e9 de fa\u00e7on strictement identique – et la photo nous laissera voir un manteau blanc qui est devenu gris clair.<\/p>\n

Mesure de la lumi\u00e8re incidente<\/h3>\n

La mesure de la lumi\u00e8re incidente par un posem\u00e8tre permet d’\u00eatre tr\u00e8s pr\u00e9cis sur la quantit\u00e9 de lumi\u00e8re que l’on envoie sur un sujet. Pour un portrait en studio, par exemple, il est possible de mesurer et donc de r\u00e9gler pr\u00e9cis\u00e9ment la quantit\u00e9 de chacune des sources de lumi\u00e8re. Pour reprendre l’exemple ci-dessus que le manteau soit noir ou que le manteau soit blanc, la mesure de la lumi\u00e8re qui arrive sur le mod\u00e8le est toujours la m\u00eame. On aura donc un et un seul r\u00e9glage dans les deux cas et les noirs seront noirs, les blancs, blancs.<\/p>\n

Vous pouvez bien entendu faire cette exp\u00e9rience avec une feuille de papier Canson noire et une autre feuille blanche. Faites une photo de chaque feuille en les \u00e9clairant de la m\u00eame mani\u00e8re. Vous constaterez que votre feuille noire est grise et la feuille blanche n’est pas blanche.<\/p>\n

C’est pourquoi en studio la mesure de lumi\u00e8re est pratiquement syst\u00e9matiquement faite avec une cellule externe pour autant que l’on souhaite r\u00e9ellement ma\u00eetriser nos sources lumineuses.<\/p>\n

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La mesure par la cellule du boitier<\/h2>\n

Quelque soient les marques et types de boitiers reflex, hybrides, compacts et\u00a0autres smartphones tous ces appareils utilisent des syst\u00e8mes embarqu\u00e9s extr\u00eamement sophistiqu\u00e9s pour mesurer la lumi\u00e8re de la sc\u00e8ne mais aussi, et c’est tr\u00e8s important, la distribution de la lumi\u00e8re dans la sc\u00e8ne. On les appelle les \u00ab\u00a0modes de mesure\u00a0\u00bb. Comme je l’ai pr\u00e9cis\u00e9 plus haut, ces syst\u00e8mes mesurent la lumi\u00e8re r\u00e9fl\u00e9chie par\u00a0la sc\u00e8ne que l’on veut photographier et donc par d\u00e9duction, ce que je vois dans mon viseur (ou mon \u00e9cran). Dans la mesure o\u00f9 la sc\u00e8ne ne pr\u00e9sente pas de difficult\u00e9s majeures de luminosit\u00e9 (soleil de face, un sujet \u00e0 l’ombre, l’autre au soleil etc.) les outils de mesure font plut\u00f4t du bon travail pour autant que l’on utilise le bon outil. Globalement il existe trois\u00a0grands\u00a0type de mesure. Selon les fabricants l’appellation est diff\u00e9rente, mais dans les faits il s’agit du m\u00eame r\u00e9glage. Les pictogrammes sont ceux du fabricant Sony.<\/p>\n

Mesure\u00a0Multizones<\/h3>\n

\"Pictogramme<\/p>\n

Elle est appel\u00e9e aussi mesure \u00e9valuative, parfois mesure matricielle. Ce mode de mesure divise la surface totale en plusieurs zones et mesure l\u2019intensit\u00e9 lumineuse dans chacune d’elles. Le syst\u00e8me embarqu\u00e9 d\u00e9termine alors l\u2019exposition appropri\u00e9e pour\u00a0l\u2019ensemble de l\u2019\u00e9cran. Cette mesure est un peu la mesure par d\u00e9faut d\u00e8s lors qu’il n’y a pas de difficult\u00e9s de gestion de la lumi\u00e8re. Elle\u00a0est utilis\u00e9e dans la majorit\u00e9 des cas. On peut inclure dans ce mode de mesure les mesures appel\u00e9es mesure moyenne, globale ou int\u00e9grale. M\u00eame si des diff\u00e9rences existent entre les fabricants, le principe reste toujours l’analyse de pratiquement tout la zone embrass\u00e9e par le capteur et la comparaison avec une base de donn\u00e9es de milliers de photographies afin de d\u00e9terminer la meilleure exposition possible. Chaque fabricant d\u00e9termine ses propres zones d’analyse et \u00e0 sa propre base de donn\u00e9es. Mais bon les r\u00e9sultats sont pratiquement identiques quelque soit la marque.<\/p>\n

Mesure \u00e0 Pond\u00e9ration centrale<\/h3>\n

\"pictogrammeCe mode mesure la luminosit\u00e9 moyenne de l\u2019ensemble de l\u2019\u00e9cran comme dans le cas de la mesure multizones, mais en privil\u00e9giant la zone centrale. Elle va donner plus d’importance \u00e0 la mesure effectu\u00e9e dans un cercle au centre du viseur. C’est un compromis entre la mesure multizones et celle que l’on verra ensuite, la mesure spot. Il faut judicieusement utiliser cette capacit\u00e9 \u00e0 privil\u00e9gier le centre de l’image en terme de luminosit\u00e9, car notre sujet n’est pas forc\u00e9ment au centre de l’image. De plus sur des images de paysage par exemple la pond\u00e9ration au centre exclue la mesure d’une partie du ciel. On est souvent contraint \u00e0 faire la mesure puis ensuite \u00e0 recadrer.<\/p>\n

\u00a0Mesure Spot<\/h3>\n
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\"PictogrammeCe mode ne mesure la lumi\u00e8re que dans le cercle de \u00ab\u00a0mesure spot\u00a0\u00bb situ\u00e9 dans la zone centrale. Le choix de ce type de mesure ne doit pas \u00eatre fait sans discernement. En g\u00e9n\u00e9ral on l’utilise plut\u00f4t en mode manuel pour g\u00e9rer des situations de lumi\u00e8re complexes. Elle est g\u00e9n\u00e9ralement peu utilis\u00e9e car elle n\u00e9cessite la plupart du temps de m\u00e9moriser l’exposition pour pouvoir ensuite recadrer. Le cercle dans lequel se fait la mesure est vraiment tr\u00e8s petit et repr\u00e9sente \u00a0moins de 5% de la surface de prise de vue.<\/p>\n<\/div>\n

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Plage Dynamique<\/h2>\n
\"Infographie

Infographie Plage dynamique<\/small><\/p><\/div>\n

Pour terminer cette premi\u00e8re partie sur la lumi\u00e8re, je voudrais aborder le sujet de la plage dynamique. En fait il existe deux plages dynamiques : la plage dynamique de la sc\u00e8ne que l’on souhaite prendre en photo et la plage dynamique du capteur de notre boitier. Tout d’abord qu’est ce qu’une plage dynamique ? La plage dynamique est le ratio entre les couleurs les plus claires et les couleurs les plus fonc\u00e9es d’une sc\u00e8ne. Nous avons exactement la m\u00eame d\u00e9finition pour la plage dynamique du capteur de notre boitier. La plupart des probl\u00e8mes de plage dynamique r\u00e9sident dans le fait que tr\u00e8s souvent la plage dynamique de la sc\u00e8ne est sup\u00e9rieure \u00e0 la plage dynamique de notre capteur ! En cons\u00e9quence le capteur ne peut pas retranscrire exactement la sc\u00e8ne. Notre oeil a une plage dynamique extraordinaire. En effet nous n’avons aucune difficult\u00e9 \u00e0 voir une personne \u00e0 l’ombre alors que la sc\u00e8ne est baign\u00e9e de soleil. Pour le capteur d’un appareil photo num\u00e9rique, il en est tout autrement.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n

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Rejoignez ma liste de contacts directement sur le site DanielOnWay.fr<\/a> pour \u00eatre au courant de la vie du site et de ses r\u00e9seaux sociaux, le lien est ici.<\/a><\/p>\n

Et en attendant faites des photos !<\/strong><\/p>\n

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Pr\u00e9c\u00e9dente \u00e9dition 2 juin 2017<\/h6>\n

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R\u00e9f\u00e9rences bibliographiques :<\/h3>\n
    \n
  • Le guide de la lumi\u00e8re et de l’\u00e9clairage – Michael Freeman – Editions Pearson<\/li>\n
  • Les secrets de la Lumi\u00e8re et de l’exposition – Volker Gilbert – Editions Eyrolles<\/li>\n<\/ul>\n\n\n\n
    \"Le<\/td>\n\"Les<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n

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    \n
    \n<\/div>\n

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    Walker EVANS<\/strong>[\/bsf-info-box][\/vc_column][\/vc_row]<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

    Photographie : Ecrire avec la lumi\u00e8re. La lumi\u00e8re donne tout l’int\u00e9r\u00eat que l’on peut porter \u00e0 une photographie. Pour un sujet donn\u00e9, visible par tout le monde, c’est le choix de la lumi\u00e8re qui l’\u00e9claire qui va \u00eatre l’\u00e9l\u00e9ment cl\u00e9. 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