{"id":3650,"date":"2017-06-09T19:00:12","date_gmt":"2017-06-09T17:00:12","guid":{"rendered":"http:\/\/danielonway.fr\/DanielOnWay\/?p=3650"},"modified":"2019-01-07T09:58:00","modified_gmt":"2019-01-07T08:58:00","slug":"fondamentaux-photographie-qualite-lumiere","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/danielonway.fr\/DanielOnWay\/fondamentaux-photographie-qualite-lumiere\/","title":{"rendered":"Les fondamentaux de la photographie : Qualit\u00e9 de la lumi\u00e8re"},"content":{"rendered":"

[vc_row][vc_column][vc_custom_heading text=\u00a0\u00bbLa Lumi\u00e8re (2\u00e8me Partie)\u00a0\u00bb font_container=\u00a0\u00bbtag:h2|font_size:24|text_align:left\u00a0\u00bb use_theme_fonts=\u00a0\u00bbyes\u00a0\u00bb css=\u00a0\u00bb.vc_custom_1497613819619{margin-bottom: 15px !important;padding-top: 25px !important;padding-right: 25px !important;padding-left: 25px !important;}\u00a0\u00bb][vc_column_text css=\u00a0\u00bb.vc_custom_1497613841291{padding-right: 15px !important;padding-bottom: 25px !important;padding-left: 15px !important;}\u00a0\u00bb]Dans cette deuxi\u00e8me partie, nous allons\u00a0aborder les propri\u00e9t\u00e9s de la lumi\u00e8re. Apr\u00e8s les quelques d\u00e9finitions th\u00e9oriques indispensables, nous d\u00e9finirons\u00a0la qualit\u00e9 de la lumi\u00e8re. La direction de la lumi\u00e8re constituera le deuxi\u00e8me th\u00e8me. Nous terminerons cette deuxi\u00e8me partie en essayant de d\u00e9terminer les grands types d’\u00e9clairage, et nous identifierons ceux qui sont de nature \u00e0 nous poser des soucis \u00e0 la prise de vue.[\/vc_column_text][\/vc_column][\/vc_row][vc_row 0=\u00a0\u00bb\u00a0\u00bb][vc_column 0=\u00a0\u00bb\u00a0\u00bb][vc_column_text 0=\u00a0\u00bb\u00a0\u00bb][\/vc_column_text][vc_column_text 0=\u00a0\u00bb\u00a0\u00bb]<\/p>\n

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Les propri\u00e9t\u00e9s de la lumi\u00e8re<\/h2>\n

Les quelques d\u00e9finitions qui vont suivre sont juste l\u00e0 pour pr\u00e9ciser certains termes que vous pouvez entendre sur la lumi\u00e8re. Je vais essayer de faire en sorte que ce soit le plus simple possible.<\/p>\n

La r\u00e9fraction<\/h3>\n
\"Principe

Principe de la r\u00e9fraction<\/small><\/p><\/div>\n

Les ondes lumineuses qui se propagent dans l’air ne rencontrent que tr\u00e8s peu de r\u00e9sistance, elles restent donc rectilignes. Lorsqu’elles rencontrent un mat\u00e9riau plus dense que l’air (eau, verre), elles sont ralenties puis d\u00e9vi\u00e9es, courb\u00e9es en fonction du mat\u00e9riau. C’est la r\u00e9fraction<\/strong>. L’indice de r\u00e9fraction<\/strong> d’un milieu indique l’intensit\u00e9 avec laquelle il courbe la lumi\u00e8re.<\/p>\n

\"Exp\u00e9rience

Exp\u00e9rience simple du principe de r\u00e9fraction<\/small><\/p><\/div>\n

Cette propri\u00e9t\u00e9 est utilis\u00e9e dans les optiques photographiques. Les verres des optiques ont des formes sp\u00e9cifiques pour contr\u00f4ler et diriger les courbures de l’image.<\/p>\n

Le sch\u00e9ma de\u00a0droite nous permet de comprendre le principe de base de la r\u00e9fraction. L’image de gauche nous montre une exp\u00e9rience simple que l’on peut tous faire sans aucun danger. Il suffit de placer un crayon dans un bol d’eau et on constate que la partie du crayon immerg\u00e9e \u00a0n’est plus dans l’alignement de la partie hors de l’eau. On exp\u00e9rimente ainsi le principe de r\u00e9fraction.<\/p>\n

La r\u00e9flexion<\/h3>\n
\"Sch\u00e9ma

Sch\u00e9ma de principe de la r\u00e9flexion<\/small><\/p><\/div>\n

Lorsque la lumi\u00e8re atteint un mat\u00e9riau qu’elle ne peut pas traverser en toute ou partie, une certaine quantit\u00e9 de\u00a0rayons rebondissent sur la surface en gardant le m\u00eame angle. Il y a donc une perte de lumi\u00e8re plus ou moins importante selon le mat\u00e9riau sur lequel les rayons rebondissent. On comprend donc ais\u00e9ment que cette perte de lumi\u00e8re soit un probl\u00e8me s\u00e9rieux que les fabricants d’optiques ont \u00e0 r\u00e9soudre. Des traitements complexes sont mis en oeuvre pour pallier cette perte de lumi\u00e8re dans des optiques qui aujourd’hui peuvent comporter une douzaine d’\u00e9l\u00e9ments en verre. Les traitements sont d’autant plus efficaces qu’ils sont plus chers. Ceci explique tr\u00e8s souvent que les objectifs des gammes professionnelles des grandes marques se distinguent \u00e0 la fois par leur qualit\u00e9 mais aussi par leur prix. Il faut toutefois nuanc\u00e9 le propos car des marques comme Tamron, Sigma et bien d’autres fabriquent\u00a0aujourd’hui \u00a0des produits de plus en plus perfectionn\u00e9s au point de rivaliser avec les objectifs semi-pro et pro des marques les plus r\u00e9put\u00e9es en photographie.<\/p>\n

\"Principe

Principe de la diffraction<\/small><\/p><\/div>\n

La diffraction<\/h3>\n

C’est un ph\u00e9nom\u00e8ne qui apparait lorsque les ondes de lumi\u00e8res interf\u00e8rent entre elles. En ce qui nous concerne dans le monde de la photographie, la diffraction peut \u00eatre consid\u00e9r\u00e9e comme la limite acceptable des\u00a0performances d’un objectif. Cela se traduit essentiellement lors de petites ouvertures de diaphragme o\u00f9 la diffraction va provoquer notamment une perte de contraste. C’est d’ailleurs \u00e0 cause de ce ph\u00e9nom\u00e8ne de diffraction qu’il n’est pas conseill\u00e9 de travailler aux plus petites ouvertures d’un objectif, m\u00eame si elles permettent de gagner en profondeur de champ. Evitez par exemple de travailler \u00e0 f\/22 avec un objectif qui ferme \u00e0 f\/22. Quoiqu’il en soit il n’est jamais souhaitable de prendre le risque d’avoir une image dont la\u00a0perte de qualit\u00e9 la rendrait peu acceptable. Dans le cas d’un objectif dont le maximum est f\/22, \u00e9vitez de d\u00e9passer f\/16 afin d’\u00e9viter tout risque de diffraction.<\/p>\n

La loi du carr\u00e9 inverse<\/h3>\n
\"Loi

Loi du carr\u00e9 inverse<\/small><\/p><\/div>\n

La loi du carr\u00e9 inverse est un constat que la lumi\u00e8re est de moins en moins puissante au fur et \u00e0 mesure que l’on s’\u00e9loigne de la source lumineuse. Jusque l\u00e0 rien d’extraordinaire et je pense que vous pouviez vous en douter sans que j’ai besoin de le pr\u00e9ciser. Mais l\u00e0 o\u00f9 cette loi devient int\u00e9ressante c’est que la lumi\u00e8re est de moins en moins puissante selon le carr\u00e9 de la distance c’est \u00e0 dire que si l’on double la distance (de 1m \u00e0 2m), la lumi\u00e8re d\u00e9croit de 2 au carr\u00e9 c’est \u00e0 dire 4, soit 4 fois moins de lumi\u00e8re. Si je triple la distance (1m \u00e0 3m) alors la lumi\u00e8re d\u00e9croit cette fois de 3 au carr\u00e9 c’est \u00e0 dire 9 fois moins de lumi\u00e8re. Le sch\u00e9ma ci-contre symbolise cette diff\u00e9rence d’\u00e9clairement. On constate en effet que la surface qu’\u00e9claire la source lumineuse est plus grande au fur et \u00e0 mesure de son \u00e9loignement. Dans les faits il faudra \u00eatre tr\u00e8s attentif au fait que d\u00e8s lors que l’on utilise une source ponctuelle d’\u00e9clairage, et c’est le cas en studio et lorsqu’on utilise un flash, cette loi doit absolument vous venir \u00e0 l’esprit pour que l’\u00e9clairage de votre sc\u00e8ne soit correct. C’est pour cette raison aussi que lorsqu’on travaille avec des sources d’\u00e9clairages autres que la lumi\u00e8re du jour, l’usage d’un posem\u00e8tre est une aide pr\u00e9cieuse.<\/p>\n

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La qualit\u00e9 de la lumi\u00e8re<\/h2>\n

En photographie il est n\u00e9cessaire de se pr\u00e9occuper de la quantit\u00e9 de lumi\u00e8re de notre sc\u00e8ne, nous venons de le voir plus haut. Cependant il est indispensable de se pr\u00e9occuper aussi de sa qualit\u00e9. La qualit\u00e9 de la lumi\u00e8re va se\u00a0d\u00e9finir au travers de sa luminosit\u00e9, de sa clart\u00e9 (luminance), des contrastes qu’elle va provoquer. Nous allons voir cela en d\u00e9tail.<\/p>\n

Lumi\u00e8re dure – Lumi\u00e8re douce<\/h3>\n
\"Lumi\u00e8re

Lumi\u00e8re dure<\/small><\/p><\/div>\n

Une lumi\u00e8re est qualifi\u00e9e de dure lorsque les ombres qu’elle va cr\u00e9er sont tr\u00e8s sombres alors que le sujet est, lui, tr\u00e8s clair. Une autre caract\u00e9ristique de la lumi\u00e8re dure tient au fait que le passage ombre\/lumi\u00e8re se fait sans douceur.<\/p>\n

\"Barques

Lumi\u00e8re douce<\/small><\/p><\/div>\n

Au contraire, une lumi\u00e8re sera qualifi\u00e9e de douce d\u00e8s lors que le passage des ombres \u00e0 la lumi\u00e8re se fera avec douceur c’est \u00e0 dire que la lumi\u00e8re s’effacera progressivement pour aller vers les zones sombres.<\/p>\n

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La direction de la lumi\u00e8re<\/h3>\n

La direction de la lumi\u00e8re par rapport au sujet rev\u00eat une grande importance. En effet selon que le sujet est \u00e9clair\u00e9 de face, de trois-quart, de cot\u00e9 ou bien par l’arri\u00e8re, le rendu sera tr\u00e8s diff\u00e9rent. Une lumi\u00e8re de face – c’est \u00e0 dire face au sujet – va aplatir les textures, plus la lumi\u00e8re part sur le c\u00f4t\u00e9 et plus les textures, le relief, les formes. Enfin plus on ira vers l’arri\u00e8re et plus on aura un aspect tri-dimensionnel avec une mise en avant des reliefs et donc du contraste.<\/p>\n

L’aspect cr\u00e9atif de la lumi\u00e8re<\/h3>\n

Tous ces types de lumi\u00e8res ont un r\u00f4le cr\u00e9atif dans le choix que fera le photographe. Une lumi\u00e8re dure pourra servir \u00e0 accentuer le relief, \u00e0 mettre en valeur des formes graphiques. Par contre cette lumi\u00e8re sera d\u00e9conseill\u00e9e dans la plupart des portraits, sauf si l’on souhaite\u00a0\u00a0accentuer des traits chez un homme. On \u00e9vitera aussi cette lumi\u00e8re dure avec des objets brillants, car cela va g\u00e9n\u00e9rer des reflets sp\u00e9culaires. Les reflets sp\u00e9culaires sont des sources de lumi\u00e8res r\u00e9fl\u00e9chies comme par exemple un reflet du soleil sur la carrosserie d’une voiture. Dans notre photographie cela va se traduire par une t\u00e2che tr\u00e8s blanche, alors que le reste de la photo est tout \u00e0 fait correctement expos\u00e9.<\/p>\n

La lumi\u00e8re douce convient bien aux portraits et \u00e0 la photographie de mode, aux photographies de la v\u00e9g\u00e9tation – fleurs, arbustes-\u00a0\u00a0en g\u00e9n\u00e9ral. Elle est d\u00e9conseill\u00e9e en architecture essentiellement parce qu’elle ne met pas assez en valeur les reliefs.<\/p>\n

Un compromis entre une lumi\u00e8re dure et une lumi\u00e8re douce que l’on pourrait qualifier de lumi\u00e8re moyenne aura nos faveurs d\u00e8s lors que l’on va avoir besoin de photographier la nature, d’avoir des photos avec des couleurs vives. Pour mettre en valeur un paysage on a besoin d’ombres pour voir le relief et la lumi\u00e8re du soir par exemple permet d’avoir ces ombres qui vont sublimer\u00a0le relief.<\/p>\n

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Les grands types de luminosit\u00e9<\/h2>\n

Dans son livre \u00ab\u00a0le guide de la lumi\u00e8re et de l’\u00e9clairage\u00a0\u00bb Michael Freeman d\u00e9termine des types de luminosit\u00e9.\u00a0Cette analyse est tr\u00e8s pertinente et c’est pourquoi je \u00a0retiendrai trois grandes classes de luminosit\u00e9 avec dans chacune d’elles des variantes.<\/p>\n

Luminosit\u00e9 moyenne<\/h3>\n

les tons cl\u00e9s sont moyens, aucune tonalit\u00e9 ne domine. Il y a une distribution \u00e9quilibr\u00e9e des tons. Une premi\u00e8re variante consiste \u00e0 avoir des tons cl\u00e9s clairs : l’image est tr\u00e8s \u00e9quilibr\u00e9e mais notre sujet comporte des zones claires sans qu’elles pr\u00e9dominent. La deuxi\u00e8me variante est l’inverse, \u00e0 savoir une image \u00e9quilibr\u00e9e, mais le sujet est constitu\u00e9 de zones sombres.<\/p>\n

Luminosit\u00e9 \u00e0 faible contraste<\/h3>\n

La gamme des tons est tr\u00e8s r\u00e9duite. L’image ne pr\u00e9sente pas de zones tr\u00e8s claires et pas de zones tr\u00e8s fonc\u00e9es, souvent on parlera d’image plate, sans relief. Une premi\u00e8re variante est le hight-key. L’ensemble de la plage tonale se situe dans les tons clairs. Aucun \u00e9l\u00e9ment n’apporte de touche sombre \u00e0 l’image. La deuxi\u00e8me variante s’appelle le low-key et dans ce cas l’ensemble de la plage tonale se situe dans les tons sombres.<\/p>\n

Luminosit\u00e9 \u00e0 fort contraste<\/h3>\n

Ce sont les cas de figure o\u00f9 la gestion est la plus complexe. Chacun de ces cas sera \u00e9tudi\u00e9 dans le d\u00e9tail dans les prochains articles. On distinguera plusieurs variantes<\/p>\n